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浅谈对联意境的创作

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发表于 2010-12-1 02:43:00 | 显示全部楼层 |阅读模式
本帖最后由 林鑫 于 2016-7-19 11:24 编辑

“意犹帅也……烟云泉石,花鸟苔林,全铺锦帐,寓意则灵,”,所谓“意”,即是作品思想与气质等因素所再生的境界、宽度与高度。一副再好的楹联作品,首先便是对意境的追求与塑造,再好的文辞,再好的技巧,也只不过是文字的堆砌。小可不揣浅陋,有幸与大家在这里探讨对联意境的创作,冒昧之处,还请大家赐教。 对联作品的创作是我们生活积累的艺术再现,需要从现实生活中捕捉,提炼形象,做到“情”与“意”的结合,“形”与“意”的感染。当然,我们把握生活的角度不同,对待事物程度也有很大的差别,所以在作品的立意上也难免有所出入。说到底,最基本的问题就是选择适当的切入点的关键,即是从哪里开篇着手,覆盖全联。 好的切入点有着画龙点睛之妙,将自身的感情与所写对象做到完美的结合,至高的境界。如清代郑燮题江苏镇江楼联:
   汲来江水烹新茗; 买尽青山作画屏。 此联就眼前之景来选材,“汲水烹茗”,“买山作画”想象奇特大胆,不落俗套。对比之间,将自身情感融入景中,尤见潇洒豁达。指形喻象,以物代心,读来倍感优雅亲切。
   又如清时黄遵宪自题人境庐联: 有三分水四分竹,添七分明月; 水光潋滟,竹影婆娑,更添明月清辉,状妙境奇观,有如目见;画阁流丹,琼楼簇翠,复得长江掩映,写洞天福地,恍如亲临,先生怡然自得之心境情怀,虽不着一字,但已尽得风流。
   法乎其上,仅得其中;发乎其中,仅得其下,楹联亦是如此。小可认为,做还一副好的意境联作,需要做到以下几点:
   1、立意自然,拓深思想
   诗云:清水出芙蓉,天然去雕饰。即选取最具有代表性且平常易见,深入人心的事物作为切入点,再合适不过,平白直序,这样的作品就会给人一种亲切感,以自然朴实之美塑造境界。当然,最重要的还是拓深思想,也不能仅仅只停留在表面之美,还要拓深对联的宽度、内在美赋予事物以思想性格,给人以强烈的震撼感,余韵犹存之感。
  2、跳出圈外,不落俗套
   湖南吕可夫先生提倡“以新奇制胜,仗雅切生根”入联,或以大胆神奇的想象,或以深沉细腻的描述,或以抽象游走的笔调,对事物进行合乎情理之内的刻画,但又跳出思维之外。“气韵即已高矣,生动不得不至,所谓神之又神而能精焉,”或许这就是立意境界的升华,将有形或无形的情景触发于内心,跳出形态之外的手法撰拟出来活灵活现,让人喜爱。
   3、柳暗花明,别有风趣
   对联艺术亦讲究薄积而后发,联艺愈精,素养愈高,则品题愈见深刻,此类的境界犹如攀山,“一山放入一山拦”是也,即虚点笔调,奇峰兀起,做到跌宕有致,承转间感情充沛,这就需要相应的修辞之法,互相映衬,使之达到强烈的艺术效果。
   4、指形喻象,以物代心
   此类意境可以看作是以上三种境界的综合,更需将自身情感不露斧痕的融入其中,做到一字动全联,全联系一字。这就考验了我们对生活瞬间的捕捉,众多素材的提炼,联不以新奇为主,但清新自然的意味是必不可少的。有时,这种意境的塑造方法,可能会遭到质疑,其中最大的问题应是炼字所在,合乎情理,跳出圈外。盲目的追求意境的塑造,也只会闹出笑话。最后送与诸位朋友几字,以作共勉:形以神具,意同情重。


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发表于 2010-12-3 21:07:00 | 显示全部楼层
顶小笛子,在杂志上学习过了,写得不错!
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