设为首页收藏本站

中国青年诗词楹联网

 找回密码
 立即注册

QQ登录

只需一步,快速开始

扫一扫,访问微社区

搜索
热搜: 活动 交友 discuz
查看: 657|回复: 0

古诗的拗救

[复制链接]
发表于 2015-6-11 18:50:08 | 显示全部楼层 |阅读模式
本帖最后由 林鑫 于 2016-7-19 11:19 编辑

一、孤平
    自古至今还没有关于孤平的准确定义,因此,关于孤平的定义,是现代人从众多古人的诗句中,发现并总结出来的一种诗病。
关于孤平至今仍在争议之中。而现在一般所奉的是现代诗律学者王力的定义。虽然如此,孤平现已视为格律诗之大忌,已列入诗律术语。
(一)、“孤平”的定义
在对孤平的定义上,自古至今都分为两大派。
1. 甲派(代表人物:王力)
附:王力(1900810----198653日)
字了一,广西壮族自治区博白县人。北京大学中文系一级教授。中国语言学家、教育家、翻译家、散文家、诗人。中国现代语言学奠基人之一。
孤平的定义是:韵句中除韵字之外只有一个平声字。
这个定义有一点儿不明确,使有人误认为,“仄仄仄平平”也是孤平。事实上,两平相邻就不是孤了。甲派所定义的孤平只适合于五言,而且只对韵句而言,所以归述为只有一种实例:“仄平仄仄平”。引伸到七言则是:“仄仄仄平仄仄平”。此派的观点被绝大多数人认同。
2. 乙派(代表人物:启功)
附:启功(1912——2005
字元白,也作元伯,佛名察格多尔札布,满族,北京市人。中国当代著名教育家、古典文献学家、书画家、鉴定家、红学家、诗人,国学大师。幼年失怙且家境中落,自北京汇文中学辍学后,发愤自学。稍长,从贾羲民、吴镜汀习书法丹青,从戴姜福修古典文学。他的旧体诗词亦享誉国内外诗坛,故有诗、书、画“三绝”之称。主要代表作有《启功丛稿》、《启功韵语》、《古代字体论稿》、《论书绝句一百首》等。历任北京师范大学教授,中国政协常务委员、中国书法协会名誉主席、中国佛教协会、故宫博物院顾问等要职。
这一派是从字面定义的,顾名思义,孤平即是两仄夹一平。
为什么可以从字面定义呢?因为古人根本没有严格的定义,甚至没有可信的说法,于是乎后人便只好顾名思义了。乙派关于孤平的定义并不限于五言,七言也包括在内,也不限于韵句。由乙派所定义的孤平就会有很多种实例,任何位置,只要是两仄夹一平,就是犯孤平,如“仄平仄仄平平仄,平平仄仄仄平仄”。
(二)、各派争论
在现代学者里,如果说王力算是甲派理论的代表,启功或可算是乙派理论的代表。且看他们两派的争论。
乙派(启功):
启功在他的《诗文声律论稿》中多次提到孤平,引几则如下:
“律句中忌‘孤平’,是从来相传的口诀,但没有解释的注文,也没说哪个字的位置例外。如果有人看到‘孤’字而推论到句首句尾的单个平声也要避忌,岂不大错?因为‘孤平’实指一平被两仄所夹处,句子首尾的单平并不在内。”
“君至石头驿(‘头’字孤平)”
“往日用钱禁私铸(‘私’字孤平)”
“如果己处(引者注:五言第四字或七言第六字)孤平被两仄所夹,或孤仄被两平所夹,都是非律的。”
有那么多的犯孤平的实例,怎么好写诗呢?所以就有了拗救的律法。相对而言,诗律上对韵句的要求比出句更严格,韵句中,又由左向右至韵字,一字比一字严格。所以出句可以宽一些,允许有拗句,即使有犯孤平,也不算严重。这种出句犯孤平的情况虽然不严重,但也不能完全被忽视,所以就出现了救。救不是光救孤平,但救孤平的情况占了很大比例。
甲派(王力):
于是甲派有一种说法,既然叫拗句,就不叫犯孤平。
网友评论:
这是一种混淆的说法,因为犯孤平其实只是拗句中的一种而已。但乙派还是比较容忍这种说法,不是很严格地限制出句中的犯孤平,条件是有足够的补救。
于是两派都把重点放在韵句上。除了甲派所定义的犯孤平的情况外,乙派定义还多了一种情况,仄平仄仄仄平平,也算犯孤平。
甲派(王力):
王力先生《汉语诗律学》云;“五言的平平仄仄平,不得改为仄平仄仄平。七言的仄仄平平仄仄平,不得改为仄仄仄平仄仄平。如果近体诗违犯了这一个规律,就叫做犯孤平”。
网友评论:
虽然王力先生拐弯抹角的阐明了孤平的定义,总使我们明白什么是孤平。只是不明白这“规律”二字从何而来,想来应该事关音律。翻完王力先生的所有有关著作,依然没有得到孤平关于音律的只言片语,也找不到这“规律”从何而来的说明。
另,王力先生说:“韵句中除韵之外只有一个平声字”即为孤平。这种定义也不精准,比如“仄仄仄平平”句型也是孤平,这就很是令人费解。
有人将其这种定义重新理解,应该是:在五言单平脚(B.平平仄仄平)句型中,第一字必须用平;七言单平脚(B.仄仄平平仄仄平)句型中,第三字必须用平。倘此二处用仄声,则使整句除韵脚外仅剩下一平声字,此即谓之孤平。
上述争论归结一个问题:
为什么犯孤平是失律呢?不是有“一三五不论,二四六分明”的说法吗?回答这个问题,首先要回到律诗的基本要求。
律诗最基本的要求是尽可能多用平声,少用仄声,以使诗读来高亢清朗。这个基本要求不仅对整首诗而言,而且也对单句而言,所以犯孤仄可以,犯孤平不行。如平平平仄平,是合律的;而仄仄仄平仄,却是出律的。
二、拗救
(一)、拗救的概念
在格律诗中,不合常规平仄格律的字称为“拗字”,该字所在句子称为拗句。出现拗句,一般应采取补救的办法,即在本句或对句的适当位置上改变其他字的平仄安排。以便补救,称为救。二者合称为拗救。(注意:只有该用平声的字,而用了仄声,才可以拗救。反之,则不可拗,或不能拗。)
拗句经过拗救,就算合律。否则,会出现犯孤平﹑失粘等毛病。做格律诗传有“一三五不论,二四六分明”的口诀,这只是一般的说法。因为在五言格律诗中的某些字的平仄,是不能轻易更动的。
拗句也有固定的格式和要求,在具体分析的时候,还要分成大拗和小拗,小拗通常是指135部位平仄格式发生变化,大拗是指46位置(五言4位,七言6位)平仄发生变化。(注意:句中最后一个偶数位的字可拗,其它偶数位的字是不可拗。)
(二)、拗救的类型
当本句中该用“平声字”的位子而用“仄声字”,即形成“拗”,为了声律和谐,就要在本句或是对句的“适当位置”上,把本该用“仄声字”的改用“平声字”。
1.本句自救(小拗)
在出现拗句的情况下,通过本句调整平仄用字,而使平仄字的比例恢复正常,称为本句自救。七言的第一字拗,第三字救;第三字拗,第五字救;第五字拗,第六字救。五言的第一字拗,第三字救;第三字拗,第四字救。
1)一拗三救(半拗)
格律分析:
A句型【[平】[仄仄平平(原律)
A句型【[平】[仄仄平平(拗救)
如:[陆游《夜泊水村》
腰间羽箭久凋零,太息燕然未勒铭。老子犹堪绝大漠,诸君何至泣新亭。
一身报国有万死,双鬓向人无再青。记取江湖泊船处,卧闻新雁落寒汀。
诗中:“卧闻新雁落寒汀。”第一字该用平声而用仄声(拗),则将第三字该用仄声改用平声(救)。
2)三拗五救(一拗三救)
格律分析:
B句型  【仄仄】平平仄仄平(原律)
B句型  【仄仄】仄平平仄平(拗救)
如:[陆游《夜泊水村》
腰间羽箭久凋零,太息燕然未勒铭。老子犹堪绝大漠,诸君何至泣新亭。
一身报国有万死,双鬓向人无再青。记取江湖泊船处,卧闻新雁落寒汀。
诗中:“双鬓向人无再青”,第三字该用平声而用仄声(拗),则将第五字该用仄声改用平声(救)。
如:[李商隐《蝉》
本以高难饱,徒劳恨费声。五更疏欲断,一树碧无情。
薄宦梗犹泛,故园芜已平。烦君最相警,我亦举家清。
诗中:“故园芜已平”,第一字该用平声而用仄声(拗),则将第三字该用仄声改用平声(救)。
3)五拗六救(三拗四救)
格律分析:
b句型  【仄仄】平平平仄仄(原律)
b句型  【仄仄】平平仄平仄(拗救)
如:[杜甫《咏怀古迹》
支离东北风尘际,漂泊西南天地间。三峡楼台淹日月,五溪衣服共云山。
羯胡事主终无赖,词客哀时且未还。庾信平生最萧瑟,暮年诗赋动江关。
诗中:“庾信平生最萧瑟”,第五字该用平声而用仄声(拗),则将第六字该用仄声改用平声(救)。
如:[杜甫《天末怀李白》
凉风起天末,君子意如何。鸿雁几时到,江湖秋水多。
文章憎命达,魑魅喜人过。应共冤魂语,投诗赠汨罗。
诗中:“凉风起天末”,第三字该用平声而用仄声(拗),则将第四字该用仄声改用平声(救)。
2.对句补救
同一联中,在出句出现拗句的情况下,调整对句中的平仄用字,使之在上下两句之间,平仄声字的比例基本恢复平衡,称为对句相救。
1)七言出句的第五字拗,在对句第五字救。(五言出句的第三字拗。在对句的第三字救)(小拗)
格律分析:
a句型出句  【平平】仄仄平平仄(原律)
B句型出句  【仄仄】平平仄仄平(原律)
a句型出句  【平平】仄仄仄平仄(第5字拗)
B句型出句  【仄仄】平平平仄平(第5字救)
如:[杜甫《蜀相》
丞相祠堂何处寻,锦官城外柏森森。映阶碧草自春色,隔叶黄鹂空好音。
三顾频烦天下计,两朝开济老臣心。出师未捷身先死,长使英雄泪满襟。
诗中:“映阶碧草自春色,隔叶黄鹂空好音。”出句第五字(自)该用平声而用仄声,此字拗,则将对句第五字(空)该用仄声改用平声,此字救。
再如:[孟浩然《留别王维》
寂寂竟何待,朝朝空自归。欲寻芳草去,惜与故人违。
当路谁相假,知音世所稀。只应守索寞,还掩故园扉。
诗中:“寂寂竟何待,朝朝空自归。”出句第三字(竟)该用平声而用仄声,此字拗,则将对句第三字(空)该用仄声改用平声,此字救。
2)七言出句的第六字拗,也是在对句第五字救。(五言出句的第四字拗,在对句的第三字救)(大拗)
格律分析:
a句型出句  【平平】仄仄平平仄(原律)
B句型出句  【仄仄】平平仄仄平(原律)
a句型出句  【平平】仄仄平仄仄(第6字拗)
B句型出句  【仄仄】平平平仄平(第5字救)
如:[陆游《夜泊水村》
腰间羽箭久凋零,太息燕然未勒铭。老子犹堪绝大漠,诸君何至泣新亭。
一身报国有万死,双鬓向人无再青。记取江湖泊船处,卧闻新雁落寒汀。
诗中:“一身报国有万死,双鬓向人无再青。”出句第六字(万)该用平声而用仄声,此字拗,则将对句第五字(无)该用仄声改用平声,此字救。
再如:[白居易《赋得古原草送别》
离离原上草,一岁一枯荣。野火烧不尽,春风吹又生。
远芳侵古道,晴翠接荒城。又送王孙去,萋萋满别情。
诗中:“野火烧不尽,春风吹又生。”出句第四字(不)该用平声而用仄声,此字拗,则将对句第三字(吹)该用仄声改用平声,此字救。
3)七言出句的第五字、第六字同时拗,还是在对句第五字救。(五言出句的第三字、第四字拗,在对句的第三字救)(特拗)
格律分析:
a句型出句  【平平】仄仄平平仄(原律)
B句型出句  【仄仄】平平仄仄平(原律)
a句型出句  【平平】仄仄仄仄仄(第6字拗)
B句型出句  【仄仄】平平平仄平(第5字救)
如:[陆游《夜泊水村》
腰间羽箭久凋零,太息燕然未勒铭。老子犹堪绝大漠,诸君何至泣新亭。
一身报国有万死,双鬓向人无再青。记取江湖泊船处,卧闻新雁落寒汀。
诗中:“一身报国有万死,双鬓向人无再青。”出句第五、六字(有万)该用平声而用仄声,二字都拗,则将对句第五字(无)该用仄声改用平声,此字救。
3.双救
出句、对句都有拗,在对句中救。
格律分析:
a句型出句  【平平】仄仄平平仄(原律)
B句型出句  【仄仄】平平仄仄平(原律)
a句型出句  【平平】仄仄仄仄仄(第56字拗)
B句型出句  【仄仄】仄平平仄平(第3字拗,第五字救)
如:[苏轼《新城道中》
东风知我欲山行,吹断檐间积雨声。岭上晴云披絮帽,树头初日挂铜钲。
野桃含笑竹篱短,溪柳自摇沙水清。西崦人家应最乐,煮芹烧笋饷春耕。
诗中:“野桃含笑竹篱短,溪柳自摇沙水清。”
出句第五字(竹)仄声拗、对句第三字(自)仄声拗,对句第五字(沙)该用仄声改用平声,这样既救了出句的拗,又救了本句的拗。
再如:[陆游《夜泊水村》
腰间羽箭久凋零,太息燕然未勒铭。老子犹堪绝大漠,诸君何至泣新亭。
一身报国有万死,双鬓向人无再青。记取江湖泊船处,卧闻新雁落寒汀。
诗中:“一身报国有万死,双鬓向人无再青。”出句第六字(万)该用平声而用仄声,此字拗,同时,对句第三字(向)该用平声而用仄声,则将对句第五字(无)该用仄声改用平声,此字双救。
【特别注意】
1.根据拗救的定义:该用平声的字,而用仄声,此为拗句。反之不可。
2.A句型没有拗救
因为拗句是出现在出句中“平平”中,(第一字拗,为半拗)
出句    A(平平)仄仄仄平平
对句    B(仄仄)平平仄仄平
表:拗救的类型
句  型        拗  救        类型
        七  言        五  言       
A(平平)仄仄仄平平        不存在拗救               
a(平平)仄仄平平仄        出句 五字拗
对句 五字救        出句三字拗
对句三字救        小拗
        出句 六字拗
对句 五字救        出句四字拗
对句三字救        大拗
必救
        出句 五六字同时拗
对句 五字救        出句三四字同时拗
对句三字救        特拗
必救
        aB同时拗字
B中救                特拗
双救
B(仄仄)平平仄仄平        三拗五救        一拗三救        本句救
b(仄仄)中平平仄仄        五拗六救        三拗四救        本句救


]
回复

使用道具 举报

您需要登录后才可以回帖 登录 | 立即注册

本版积分规则

QQ|小黑屋|手机版|Archiver|中国青年诗词楹联网 ( 渝ICP备18002747号  

GMT+8, 2018-12-19 11:29 , Processed in 0.198990 second(s), 15 queries .

Powered by Discuz! X3.4

© 2001-2017 Comsenz Inc.

快速回复 返回顶部 返回列表